人工自然：残された果実

果実森林の果実 これは暗いおとぎ話です。深セン市宝安区のとある古い倉庫の中に、一般的な都市監視カメラ設備を使用して利用して、モニター、電柱、建設用防塵ネットで構成されるデータジャングルを作成しました。芝生のような緑の防塵ネットから木が生えています。木の幹であれ、果実であれ、芝生であれ、それらはまるで底にある監視カメラ装置と電子廃棄物によって育まれているようです。モニターの木の幹から落ちた全天球カメラは地面に覆い尽くすように散らばり、まるではこの森が育んだ果実のようです。枝上の「鳥」と「実」に隠れている目は、見る人の位置に合わせて動き、その姿を捉えます。落ちた果実が散りばめられた地面は、この森の無機質な殻を超えた、おとぎ話のような豊かさを示しています。このジャングルはまるで神経と血管で構成された迷路のようで、鋼が鋼を生み、プラスチックがプラスチックを生み、繊維が繊維を生みます。この気味の悪い繁殖力は、不毛の電子廃棄物の大地からくるものではなく、カメラが捉えた映像から来ています。人間はデータの餌となり、果実の森を育む果実となりました。人々がこの森にやって来て、自分の一部をここに残し、その過程で森を肥沃にしていきます。 見えない高塔 この肥沃な監視の森は極めて秘密主義で、これらの人工知能都市の意思決定プロセスは、より密に人類の意識と監視から逃れています。データの森を支配するデジタル権の法則も、生命を支配する自然法則と同じように、古くから変わらぬ形で人々の前に現れています。このプロセスでは、大多数の人々の能動性はもはや存在しません。 現代の監視のモデルであるパノプティコンは、スマートシティにおいて現実になりつつあります。ジェレミー・ベンサムが構想したパノプティコンでは、円形に配置された独房が中央にある塔に面するよう設計されています。独房は明るいが高塔は暗いため、刑務所内の受刑者たちは塔から誰かが監視しているかどうかを知ることができません。ミシェル・フーコーが『監視と処罰』に書いたように、「可視性が一つの罠である。」囚人たちは暗闇に隠された存在しない目を恐れて永続的に警戒し続けています。 フーコーにとって、パノプティコンの最大の成果は監視の自動化でした。パノプティコンの存在で、囚人の監視は無人の建物や官僚機関のみで完成できる任務となり、この巨大な規律訓練機械は自然と同じくらい神秘的で揺るぎない存在となりました。デジタル時代以前のパノプティコンが依然として建築や空間のサポートを必要としていたのであれば、「カメラ／モニター」という「見る／受け取る」関係はもはや可視化されず、そして空間や時間にも制約されることがありませんある意味、街中のすべてのカメラは、パノプティコンの暗い高塔の隠密の再現です。そこに唯一の違いは、無数の目に見えない高塔がもう人々に警戒させなくなったことです。 データの繁殖力 2020年3月7日、サイドウォーク・ラボの創設者ダニエル L. ドクトロフは、同社がトロントに4.9ヘクタールの敷地を占めるQuayside（キーサイド）スマートシティプロジェクトが永久に中止となったことを発表しました。経済において新型コロナウイルスパンデミックによってもたらされた不確定要素は、「技術のための技術（Tech for Tech’s sake）」のスマートシティ実験に終止符を打ちました。そのスマートシティの中枢システムは機械学習に依存しているため、元々都市計画分野に属していた仕事は人工知能に置き換えられつつあります。スマートシティが描いた素晴らしきビジョンでは、雇用率が増加し、炭素排出量が減少し、家賃が下がる見込みです。夕日の残照に映え染まるイメージ図に、あらゆる人種や階級の人々が仲良く幸せに暮らしている様子が描かれています。スマートシティプロジェクトは、人工知能のデータの声を通じて、社会的ダーウィニズムに合わせてすべてを最適化するという古くからの歌を歌っているようです。その故、スマートシティプロジェクトは1755 年にマルク＝アントワーヌ・ロージエが思い描いた伝統的な都市よりもむしろジャングルに似ています。計画された未来都市には、電気ときれいな水のほかに、監視カメラとデータセンター室もまさに土のように重要な役割を果たしています。 実際、スマートシティが提供する新世界は、旧世界の新しい装いのコートにすぎません。このコートは政府、科学研究機関、企業を密接に結び付け、新しい「デジタル複合体」がイノベーションの需要と資本の希望を促進します。未来都市の「データフィードプロバイダー」として、人々は避けられない運命のようです。未来都市の「データを養う者」として、人間がこの役割を果たすことは避けられないように思えます。 デジタルメディアの研究者、ウェンディ・チュンが新作『顔認証: アルゴリズムと認識の新しい政治』（Authenticating Figures: Algorithms and the New Politics of Recognition）の中で、機械学習と19世紀のイギリスの科学者フランシス・ゴルトン ゴルトンが掲げる優生学（Eugenics）との関係についてかつて言及した。ゴルトンは優生学を通じて、正常で優秀な人々がより多くの子供を産むことを奨励する一方、彼が定義したガウス曲線の両端にある人々の生殖を防ぎ、それによって人間の遺伝的な質を向上し遺伝子プールを最適化することを目指しました。ウェンディ・チュンは、顔認識と機械学習のプロセスにおいて、社会資源も人々も、両者が機械のロジックを通じて再分配されることを研究の中で発見しました。機械学習に利用できるデータベースは、一見客観的で自然に見えますが、実際にはゴルトンの優生学のイメージオーバーレイと同じくらい偏っています。監視、顔認識、機械学習によって作られた世界は、古い権力関係や社会構造の強化と、それらの未来への投影に他なりません。 一方で、人工自然は、このハードウェアの森の機械学習ソフトウェアが自然法則と平行できるようにサポートしています。これはデジタルプログラムと人類の能動性の分断を語っていますギルバート・シモンドンがかつて書いたように、テクニカル・オブジェクト(Technical Objects)はそのデザイナーから独立し、独自の存在(existence)を持つようになりました。この作品は、これらの機械をメタファーのエコシステムを通じてこれらの機械を中心とする社会学と哲学を呼び起こすことを試みています。 一方で、無機的な機械の結合を介して強制的に組み立てられたコンポーネントは、このデータの森が有機質の自然の森とは根本的な違いを暗示しています。ここでの繁殖力は、プラスチック、金属、または繊維自体から生じるものではなく、土壌として機能する廃棄された電子廃棄物は比喩を超える栄養を提供することはできません。緑色の防塵ネットは電子廃棄物から生えてきた芝生のように見えるが、実はこの「自然」システムが捏造した偽の証拠です。これら強引に組み立てられたがあたかも調和しているような錯覚をさせるコンポーネントと、監視カメラの機械的な擬態動作とBGMが織りだした嘘は、来場者はこの暗いおとぎ話のような作品にかすかに現れている矛盾や隠れた懸念に気づくのです。このジャングルが享受する果実になるハメになった人間は、ジャングルと共存することか、それともジャングルから逃げだすでしょうか? 展示会について  第8回深セン・香港都市/建築二都市ビエンナーレ（深セン）宝安橋頭コミュニティ展示会場が2019年12月22日に開幕し、2020年6月6日閉幕しました。展覧会は「座標：劇場」のテーマを掲げ、「都市記憶と未来創造」、「日常的空間と実験的通路」、「劇場再構築」といった３つセッションで構成されています。今回の展覧会は、国内外の建築家、アーティスト、デザイナー、および関連研究機関・学校を繋ぎ、さまざまな分野において、さまざまな視角からの介入とコミュニケーションを通じて社会空間を感知し、昔の人たちが自分自身、自然と神話のつながりへの探求において、現代産業が残した空間的文脈と関係性を築きます。本展のキュレーターは楊勇、キュレーション実行は上啓芸術が手掛けました。展示は日常的な公共空間の再構築を通じて、未来のテクノロジー、生活、文化の発展について考え、想像し、公共と都市の新たな関係を切り開くことを試みます。

プロジェクト情報 プロジェクト種類:芸術品 プロジェクト場所: 深セン（宝安区橋頭コミュニティメイン展示館） 展覧会: 座標: 劇場（2019年深セン・香港都市/建築二都市ビエンナーレ宝安橋頭コミュニティ展示会場） アーティスト: PILLS/王子耕 設計担当: PILLS/王子耕、曹岳、翁佳、文均鈺、周方達 ハードウェア開発及び回路設計: 于海波 機械設計: 鄭立約、李海賢 プログラミング: 王昶陽 キュレーター: 楊勇 キュレーション実行団体: 上啓芸術 現場実行: PILLS/曹岳、上啓芸術/李栄強 施工会社: 上啓芸術 スペシャルサンクス: Henry、林良図、張軼偉、張禾苗